近日，娜塔莉·波特曼亮相第76届戛纳电影节红毯，出席其主演新片《五月十二月》全球首映。娜塔莉·波特曼身穿一条高定礼服裙，上半身为白色抹胸，缀满亮片和白钻。裙摆则是花瓣造型，每一片花瓣的边缘都缀满黑、紫、蓝色的水钻，在夜晚层层绽放，璀璨闪耀。

而找搭子“动起来”永远是火热的社交话题。想以运动为始，社交为终，两者兼得，那就不能蓬头垢面。

在《断网》首映当天，当银都机构、寰亚电影的标志在银幕上闪过，厅内的90后观众兴奋不已，而更加年轻的00后观众则露出满脸茫然。这仿佛是对香港电影的一种隐喻：对新一代年轻观众而言，“港式大片”的情怀已然不再。

安史之乱爆发后数年，吐蕃大军攻打西南。大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事。

传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

中国文化源远流长，中华文明博大精深。先秦诸子百花齐放、汉唐盛世气势恢宏、宋明意蕴绵远流长，串联起历史的脉络、文化的火种，汇聚成中华文明的璀璨星河。近年来，基于传统文化创作的中国风作品层出不穷，让人印象深刻。从《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《中国奇谭》，到国风舞蹈《只此青绿》《碇步桥》，再到《长安三万里》，无不生动表明，优秀传统文化积淀着中华民族最深层的精神追求和价值取向，不仅为艺术创新提供了重要源泉，而且激扬着生生不息的精神力量。拥有文化自信、展现文化自觉的诚意之作，不需要流量明星加持，也可以实现“流量自由”，展现出中华文化的自信和魅力。