“平凡如安欣，我觉得只有每个人都选择在法治框架规则之下的事情，才可以共同将社会推向更好、更完善的状态。”

此时，院线产业刚刚从疫情带来的漫长萧条中复苏，不久前电影《满江红》和《流浪地球2》打响了商业电影强势回归的第一炮，为提振中国大陆电影市场，传递出良好的信号。《铃芽之旅》的热映，已然突破传统印象中“二次元”受众的封闭圈子和小众“宅文化”范畴，远非“三年之约”单纯宣发的营销战果。

戛纳电影节《我们的日子》映后，导演洪常秀透露，近两年他已罹患眼疾。

爱动漫、爱cosplay、爱二次元文化的人们，对love Live女团偶像背后设计的故事都很有兴趣，想探知Love Live初代偶像如何成型。这次北京科学技术出版社引入的《Lovelive!动漫偶像人物设计教程》，由“Love live!“形象设计作者室田雄平老师亲自操刀，是国内首套绑定“lovelive”ip、设计者的教程。

在《欢乐颂》第一、二季中，安迪、曲筱绡、樊胜美、关雎尔和邱莹莹都有各自的职场、生活和情感烦恼。五人的故事线既可以做到“花开数朵，各表一枝”，又相互穿插影响，五位女性互帮互助，共同成长，最后达成了“五美俱美”的结局。“欢乐颂”IP的成功很大程度上归功于人物形象的塑造，五美各有所长，虽然不会是永远的“人间清醒”，但也不会一直“鬼迷心窍”。立体丰满的人物加上女性题材热度渐起，《欢乐颂1》的热播在女性群像剧系列中可谓占得先机，即便之后的《欢乐颂2》口碑略有下滑，但观众依然愿意为“五美”情怀买单。显然，第三、四季想趁热打铁，继续挖掘这一IP的价值，然而只挖掘不发展，注定只是竭泽而渔。

“夏日爱情笑果多”