在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

这也是为什么，在影片的最后Evelyn和女税官Dierdre之间的和解是如此美好。

电影中，张博、七喜（程小夏 饰）的被歧视经历触动了韩东，他决定挺身而出，向世界说出真相。有观众分享了自己的表哥曾有过相似的经历，并表示：“导演为这个群体发声，我觉得还是很厉害的。这部电影真的很棒，我回去推荐我表哥去看，也会让身边的人去看。”谈到为什么以记者的视角讲述歧视故事，导演王晶给出了自己的答案：“我觉得记者特别像我的一双眼睛，承载我想象的美好世界的样子，我看了很多题材之后，我觉得记者这个题材是最适合我们讲述当下的角度的。”

“独一无二的时间” 催泪纯爱故事引发观众感悟共鸣

④高加林获得“全国青年作家文学奖”，激动地痛哭流泪，好似人生又将迎来一次转折，在与景老师敞开心扉一番交谈后，开启了去往上海领奖的旅程。

在舞台剧中，克拉丽斯回到了和丈夫相识的最初的地方，在电影里，阿马立克改动了剧本，克拉丽斯最终依然选择不打扰家人的生活。