“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中,创作者有意为主要角色设置情与理的冲突:《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙,但在面对火灾险情时,早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众;《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患,努力克服心理障碍,践行前辈“我们消防员不是要救火,而是要救人”的嘱托;《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方,在完成任务后壮烈牺牲;《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练,以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求;《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者,救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应,“大团圆”结局既满足了观众的观影期待,也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。
而她留给这个世界的最后一帧画面,出现在了四坡路。
这一点同样也被记录在《铃芽户缔 官方视觉公式书》之中,里面提到与《天气之子》中的小摩托应用的为同一模型。
反观曾舜晞的台词,则是更为字正腔圆一些,带给人的好感度更高。而且在,这部剧里,曾舜晞的表现的确让人惊喜,灵动的演技,让他看起来完全就是小说里的富家少年郎的样子。
这个过程中,两个人经历了太多,而艾哈迈德也付出了很多,几次几乎丢掉了性命。哪怕是被美军发现的最后时刻前,艾哈迈德为了救下金利,开枪杀死三四名塔利班武装分子,这种拼劲儿,恐怕不是普通人所具备的。
上映以来,《铃芽之旅》引发的评论也出现了两极分化的态势。就剧情而言,实际上无论是感情线的推移转折、奇幻背景的刻画渲染,还是核心冲突的明暗设置,《铃芽之旅》都落在中规中矩的水平线上,并没有大幅度跳脱的创新出彩之处。岩户铃芽拥有日语谐音为“前进”的名字,关闭“往门”须得游历日本各地,这些近乎直白的细节,流露出新海诚以作品直击社会现实的明显意图。虽然新海诚不无感慨地认为人们正在淡忘3.11大地震,但他的表达在后疫情时代的中国观众这里显然得到了足够的共鸣。