在晃板上翘碗，在高空吊环中盘旋飞舞，用足尖玩转日常生活用品，以口技模仿各种声效……十几个杂技节目令人目不暇接。他们刚柔并济，时而诙谐时而奔放，精湛的表演和有趣的互动引来观众阵阵惊叹和掌声，频频将现场气氛推向高潮。5月初，为庆祝中国同多米尼加建交5周年及巴哈马独立50周年，湖南省杂技艺术剧院受邀与湖南省歌舞剧院联袂组成“纯粹中国·锦绣潇湘”访演团赴中美洲演出，为加勒比地区观众带来一场场视听盛宴。

这些作品无一不是在做挑战，但恰是这些挑战，才有了如今《长安三万里》《茶啊二中》等一系列，非神话题材电影的无限可能。

文学是人学，电影也是人学，写好人物是文学创作的核心要义，塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照，就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号，而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像，而且要描绘人物内在的心理，写好人物的行为、动作、对话、神态，体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象，典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物，就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀，与人民同呼吸、共命运、心连心，用心用情了解各种各样的人物，从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养，把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中，讴歌奋斗人生，刻画美好人物。

接下来又来到《继承之战》第二季。

尽管这部作品上映后被不少观众贴上了“老派”、“陈旧”的标签，但对于导演詹姆斯·曼高德而言，他从未在这部作品中避讳将摄像机镜头对准《夺宝奇兵：命运转盘》的“老去”。

影片出品人蔡小心表示，“摄制组全体成员将创作过程当作一次即将到来的灵魂洗礼，以志愿军的精神激励创作，希望这部电影能够让更多年轻观众了解到，我们今天的岁月静好是谁付出的艰辛和牺牲换来的。”