“一个人乐意去探索陌生世界，仅仅是因为好奇心吗?”有关这个问题，电影中的科学家与航天工作者们，早已给出了答案。

2014年，周星驰在筹备新片《美人鱼》时同样宣布全球海选女主角。18岁的林允从12万人中脱颖而出。她穿着鱼尾“滚”上T台，表演帕金森病人点餐等经典桥段也成为“名场面”。

但是得益于此次鹅厂的排播方式，连更19天。前期的人物铺垫，没想到“6集定律”确实存在。6集之后，不少观众表示，嘲早了。剧情慢慢起来之后，也接受了任敏在剧中颜值不够惊艳的问题；

《长空之王》于早上9点正式起片，开画首日共排映超13.8万场，占据市场超37%的排映空间；首日开出票房7500多万元，成为春节档之后首日票房最高的国产电影，贡献单日大盘近40%的票房份额。

当警察是梦想，然而却一直受到打压。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。